物馆的藏品,则全部安置在了四周密封的壁柜里,这也就意味着,这座半夏博物馆实际上没有严格意义上的展厅,沿着四周的走廊走上一圈,就能将二楼的藏品全都参观完毕。
一路往上走去,向南基本上也搞清楚了博物馆藏品的分布,二楼是近现代书画、三楼是古代陶瓷、四楼则是古代书画,至于五楼,就是博物馆的办公区域了,包括馆长、各个部门,甚至修复室都在这个地方。
“要不要先到休息室里喝杯茶歇一歇?”
到了五楼,夏振宇也有些气喘吁吁的了,他毕竟七十多岁了,哪可能真像电视里说的那样“一口气上五楼不费劲”?
向南想了想,笑着说道:“行,歇一歇吧,反正也不着急。”
在休息室里歇了一会儿,等夏振宇缓过劲来,他才带着向南来到了修复室里。
这间修复室场地颇大,修复室中间摆放着两张大红长案,一边的靠墙处,则安装了不锈钢工作台,整体布置倒是和向南的小修复室差不多,只是空间开阔了不少。
夏振宇从一旁的博古架上取过来一只古董盒,一边打开盖子,一边对向南说道:
“这里面就是那件北宋越窑秘色瓷鹿的残片,你看看能不能修复得起来?要是能修复就尽量修复,修复不了那就没办法了。”
“我先看看。”
向南伸手接过古董盒,将它放在工作台上,伸手将里面的瓷器残片全都取了出来。
和平常的古陶瓷碗、碟、瓶这一类的瓷器残片有所不一样的是,这件越窑秘色瓷器的残片非常不规整,有的呈圆柱状,有的则干脆看不出什么形状来,这对于修复师而言就比较麻烦了,要将这些残片拼对起来就很费事。
向南随手拿起一块瓷器残片看了看,外壁上釉色呈天青色,上面还分布着一道道细小的绒毛状的纹饰。
据文献记载,相传五代时吴越国王钱缪命令烧造瓷器专供钱氏宫廷所用,并入贡中原朝廷,庶民不得使用,故称越窑瓷为“秘色瓷”。
但关于“秘色”究竟是指什么颜色,一直以来人们对此众说纷纭。
一直到1987年4月份在法门寺塔唐代地宫发掘出13件越窑青瓷器,记录法门寺皇室供奉器物的物账上,这批瓷器的确记载为“瓷秘色”,从而使人们进一步认识了“秘色瓷”。
这批“秘色瓷”除了其中两件为青黄色之外,其余的瓷器釉面青碧、晶莹润泽,如同湖面一般清澈碧绿。
从出土的典型的秘色瓷来看,其质地细腻,原料的处理精细,大多呈灰或浅灰色。胎壁较薄,表面光滑,器型规整,施釉均匀。
从釉色来说,五代早期仍以黄色为主,滋润光泽,呈半透明状;但青绿的比重较晚唐有所增加。其后便以青绿为主,黄色则不多见。
而向南手中的这件北宋越窑秘色瓷鹿,施釉均匀,润滑光泽,从残片的断碴处也可以看出,它的质地细腻,胎质呈浅灰色,但它并不像目前出土的秘色瓷那样是青黄色或青绿色,而是天青色。
那它究竟是不是越窑秘色瓷呢?
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