画水平自然也不会差到哪里去。
赵雍在绘画一途,深受父亲赵孟頫的画艺影响。
赵孟頫在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就,尤其在画马上,十分推崇唐代著名画家韩干的画作,还曾经临摹学习过。
赵雍受此影响,在画马一途,也多临摹过韩干的画作。
“向南,你看看这幅画,有没有把握修复?”
向南正想着赵孟頫一家子的事,站在一旁的刘其正忽然开口,一下子就将他惊醒了过来。
他重新将注意力集中在这幅《赵雍五马图》上,这幅手卷,是绢本设色画,历经数百年的岁月,画芯之上一道道折痕裂开,有些部位甚至都已经脱落了下来。
这就是绢本画作的缺点,时间一久,外加保养不善,绢质就会变硬变脆,很容易就会损坏。而纸本画作,相对而言就要好一些。
这也是为什么收藏界里,会有那么一句俗语:“千年的纸,八百年绢”。
这幅手卷虽然残破,但并不难修复,但刘其正话里的意思,向南肯定是知道的,他问的不是这个,而是有没有把握接笔。
实际上,《赵雍五马图》这幅手卷,在形式上,与北宋著名画家李公麟的《五马图》如出一辙。
李公麟的《五马图》画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马,马旁各有一名奚官执辔引领。
前四匹马后,各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸,卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋:这些由西域诸国进贡的骏马,马名依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”。
第五匹马佚名,经考证可能为“满川花”。
画中的五位马官,两位是汉人,其余的为外族,形貌、服饰、神情各不相同,但在气质上却有着微妙的类似之处。
而《赵雍五马图》也是类似布局,只是没有签题和题跋。
这也就意味着,赵雍的这幅手卷,在形式上仿的是李公麟《五马图》,在技法上仿的是韩干画马,可他又深受父亲赵孟頫的画技影响,再加上本身也有自己的绘画特点——
这幅画要接笔,实在是太难了!
这个问题,不仅仅是向南知道,何教授也知道,刘其正就更知道了。
“可能修复的时间要长一点。”
凝眉想了片刻,向南一本正经地解释道,“主要是我这几天比较忙,再一个,这幅手卷要修复确实也有点难度。”
“嗯,确实不容易。”
刘其正点了点头,附和了一句,“就算是我修复技艺最巅峰的时候,想要修复这幅画,难度也不小。”
说完,他转头看了看何教授,问道,“老何,你怎么说?”
何教授犹豫了一阵,随后问道:
“如果交给你修复,大概需要几天时间?”
“五天吧。”
向南有些不好意思,解释道,“时间是久了一点,不过这样一来,也能更好地保证修复效果。”
“!!!”
何教授一脸惊愕地看着向南,都不知道说什么好了。
“咳咳咳咳!”
刘其正干咳几声,扭着脑袋东看看,西看看——
这孩子,瞎说什么大实话!
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