张嵘对表演分寸的拿捏太到位了,几个镜头下来,他不仅没有抢戏,反而像润滑剂一样,让邓龙和周豪发的表演也流畅了不少。
能演主角的演员不少,但能演配角,又能演好配角的人却不多。
这和相声差不多,捧哏虽然台词少得多,但向来都是水平高的来当捧哏,因为对整体节奏更熟悉,就算捧哏出现失误,也能圆得回来。
经常演主角的演员,让他去演配角,一般很难快速上手。
因为配角的演法和主角不同,主角一般要放着演,配角则要收着,不能抢主角的戏。
但很多演惯了主角的演员,习惯了众星捧月式的表演方式,再掉过头来演配角,就收不住了,老是想表现自己。
演艺圈中起起落落是常有的事,没有人一辈子都能演男一号。
就像周豪发,他之前的咖位也都是男一号,可当他走了背字,就连一个男三号的角色,都要和后辈抢。
张嵘同样是个男一号小生的料子,从他的外形条件就看得出来。
长成他这个样子,基本上就和配角无缘了。
除了一些特殊的角色,比如绝世美男人设的特型角色,普通的角色放在他身上,只会有满满的违和感。
即便让他演一个要饭的乞丐,观众也会怀疑他是意外流落街头的皇室私生子,或是某个绝世门派的传承人,绝不会相信他只是一个平平无奇的乞丐。
因此,杨少康对于张嵘出演宋子豪这个角色,还是有点担心的。
因为这个角色的戏份虽然不少,也顶着个男二号的名头,但无论是角色魅力还是对故事的推动作用,都是不如小马哥的。
严格来算,他才应该是男三号才对。
而张嵘近期的两部戏,他都是男主角,杨少康担心张嵘会习惯性的抢戏。
但他的担心显然是多余的,张嵘并没有抢戏的意思,反而刻意的在收着演,把表现的空间留给了邓龙和小马哥。
这是超出了角色的视角,站在全局的角度上思考的表演方式,杨少康将其称之为导演式演技。
拥有导演式演技的演员,无一不是对种种表演技巧手到拈来,对剧本烂熟于心,对画面构图有自己独道见解的大师级顶尖演员。
他们从不会追求把一个配角演得如何精彩纷呈,活灵活现,入木三分,即便他们能做到。
他们关注的是角色在整部戏里起到的作用,和每一场戏里的功能表现。
他们只会演出角色在整部戏的背景下,于当前这个环境中,最合理,最恰如其分的状态,不会多一分,也不会少一分。
在他们身上,就只有一个字——稳。
这种演员,杨少康出道至今,也只遇到过两位。
而这两位演员,一位成了华戏的表演系教授,另一位则转行做了导演,而且相当成功。
张嵘就是杨少康遇到的第三位拥有导演式演技
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